Happy結婚恋愛ガイド

オペラ映画の傑作、ポネル演出の最高の成果
　私たちがオペラ映画に期待するのは、映画だからこそ描き出すことのできる世界です。その点からすると、冒頭から見事なポネル演出が展開されます。序曲でフィガロが仕分けする荷物の内容がフィガロの愛読書、モンテスキューの『法の精神』や『ヴォルテール全集』などです。その意味を考察し始めたら、もう画面から目が離せません。
　ミレルラ・フレーニのスザンナの動作や仕草も精妙を極めており、幾多の『フィガロの結婚』の名盤にも劣らず、それらの意味を語りたくなります。
　キリ・テ・カナワの伯爵夫人やディースカウの伯爵、ユーイングのケルビーノも映画でこその演技をしています。
　水林章『モーツァルト《フィガロの結婚》読解』（みすず書房，2007）は、これらのポネルの演出に多くふれています。例えば、伯爵夫人が歌うときに口を開かないのはモノローグだからで、それが彼女の痛々しい姿の描写になり、その際に映し出される多くの思い出の品々が過去の痛々しい証人である等など。ポネルは一日だけの物語では描ききれない「時間」を映像で表現しようとして成功しています。水谷氏が指摘している場面、スザンナの手紙の文字の間違いを直す伯爵夫人とか、みどころ満載の映像なので、それらを見過ごすことはポネルの遺産を無視することになります。
　ポネルの遺した演出作品は「読み手」を刺激する仕掛けに満ちています。特にこの『フィガロの結婚』は素晴らしく、断じて失敗作などではありません。ポネル演出のオペラ映画としては『コシ・ファン・トゥッテ』『ポントの王ミトリダーテ』やモンテヴェルディ『オルフェオ』『ポッペアの戴冠』『ウリッセの帰還』なども素晴らしい作品です。

映画版オペラの問題点を内包
ベームにウィーンフィル、最高の歌手陣、天才演出家ポネル。時代考証を生かした細部の作り。にもかかわらず本作は、映画版オペラが持たざるをえない本質的な問題点を抱えている。映画のようにセットを組んで撮影し、原作の微妙なニュアンスを映像として表現しようとすると、オペラよりも映画の技法が前景に出てしまうのだ。たとえば、最重要部分で、画面の歌手が沈黙しているのに歌が流れる。それは現実の光景ではなく心象風景であると言いたいのだ。第二幕冒頭の伯爵夫人のアリア（カヴァティーナ）ではキリストの像などが映され、第三幕の伯爵夫人のアリアでは、結婚直後の幸せだった昔の光景が、第四幕のフィガロのアリアでは、女を信じて苦しむフィガロとそれを笑って突き放すフィガロの二人のフィガロが同時に画面に映される。そして、スザンナと伯爵夫人が服装を最初から取り替えたために、スザンナのアリアの前半は伯爵夫人の像を遠くから映し、後半は、鬘を取って歌うスザンナの顔だけアップするという苦肉の策が生じた（ちなみに服装の交換の問題は現在でも解決されていない）。 オペラでは舞台で生身の歌手が歌い、我々の想像力が、歌われた光景をさまざまに描き出す。そこにオペラの生命があるのに、その一番大切な部分を、本篇では、映像が代わりにやってしまっている。映画は時空を越えた光景を描けるが、その自由さは諸刃の剣でもある。

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